潘忠國看著監(jiān)控屏幕里熟睡的舒晴晗——她最近直接住在工作室的休息間了，“她需要駕馭那個音。不是完美地抵達，而是有尊嚴地墜落?！?br>
重新編曲花了四周。李香羽找來了張玲玲——一個天才的年輕編曲人，擅長將傳統(tǒng)民謠和電子音樂融合。她們將《歸來》從簡單的吉他伴奏，改編成有弦樂鋪墊、電子音色點綴的宏大編曲，但留出了巨大的呼吸空間。

“這里，”張玲玲在工程文件里標記了一個段落，“從第二段主歌進入副歌前，我會做留白處理，只有很輕的鋼琴**。然后在她進入高音時，所有樂器突然進來——像一道海浪。”

陳樂林負責弦樂編寫。他是潘忠國在音樂節(jié)上認識的，當時他還是音樂學院的學生，現(xiàn)在已經(jīng)是小有名氣的作曲人。

“我需要知道她的換氣點，”陳樂林說，“弦樂要像一只手，托著她的聲音走，而不是和她競爭。”

徐思雨負責**電子音色部分。她在柏林學了三年電子音樂，回國后成立了獨立工作室。

“我會用一些氛圍音效，”她說，“那種像風吹過金屬的聲音，像遠處鐘聲的聲音。這些聲音會在她的聲音周圍形成一個‘空間’。”

團隊漸漸擴大。劉慧瑩——那個在節(jié)目里嚴厲批評舒晴晗的評委——在聽說這個項目后，主動聯(lián)系了潘忠國。

“我不是來道歉的，”劉慧瑩在咖啡廳里直截了當?shù)卣f，“我在節(jié)目里說的都是事實。但事實可以**一個人，也可以拯救一個人?？茨阍趺从谩！?br>
她成了項目的顧問，用她挑剔的耳朵指出每一個細微的瑕疵。

劉嘉樂是舞臺導演，尹瀞怡是燈光設(shè)計師，李林曉是視覺藝術(shù)總監(jiān)。他們開始構(gòu)建整個表演的視覺部分。

“這不是一場演唱，”劉嘉樂在第一次創(chuàng)意會議上說，“這是一次儀式。從黑暗到光明，從破碎到完整?！?br>
尹瀞怡設(shè)計了燈光方案：舒晴晗從全黑中開始，只有一束頂光；隨著歌曲推進，燈光漸漸展開，到最**時，整個舞臺會爆發(fā)出如同極光般的色彩。

李林曉準備了實時視覺生成系統(tǒng)——根據(jù)舒晴晗聲音的頻率、音量、甚至顫動的幅度，生成對應(yīng)的抽象圖