天井的老房子里。”
老城區(qū)。她忽然想起陸衍舟以前總是回避城南那片老街區(qū)。有一次開車路過，她說想下去走走，他罕見地皺了眉，說那里太亂，不適合。她說那就隨便看看，他直接踩了油門。
她按照老鎖匠的提示，在地圖上圈出了城南所有帶天井的老建筑。
第三天的黃昏，她找到了。
那是一座藏在弄堂深處的小樓，青磚黛瓦，墻面爬滿了常春藤。門前沒有招牌，只有一個(gè)生銹的門牌號(hào)：墨池巷47號(hào)。鐵門上的鎖孔在右側(cè)，是個(gè)不顯眼的暗孔。
鑰匙***，轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音很輕，像打開一個(gè)塵封已久的秘密。
這是一間畫室。
前廳堆著幾個(gè)蒙了灰的畫架，顏料干涸的調(diào)色盤隨意扔在桌上，空氣中有松節(jié)油和灰塵混合的味道?？雌饋砗芫脹]人來過了。
但墻上掛的畫，讓她停住了腳步。
那些畫不是陸衍舟平時(shí)畫的風(fēng)格。她認(rèn)識(shí)的陸衍舟，是建筑設(shè)計(jì)師，他手繪的建筑草圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條干凈，帶著一種克制的優(yōu)雅。她曾經(jīng)坐在他身邊看他畫圖，一看就是一個(gè)下午，覺得那些線條里藏著他的靈魂——整潔、有序、一絲不茍。
可這里的畫，完全不同。
第一幅畫的是暴風(fēng)雨中的海面，浪頭高得像是要把畫框撐破，色調(diào)是濃烈的黑與藍(lán)，沒有任何柔和的過渡。浪尖上有一個(gè)人形，被海水淹沒了一半，只剩兩只手向上伸著，手指的關(guān)節(jié)扭曲成不可能的角度。
她走到第二幅畫前。這是一個(gè)女人的背影，女人的頭發(fā)是濕的，一縷一縷貼在**的背上，脊椎骨的輪廓透過皮膚清晰可見。最詭異的不是女人的姿勢(shì)，而是這幅畫的用色——皮膚是灰藍(lán)色的，像是溺死在水里的人。畫布的右下角有簽名，是她熟悉的那個(gè)簽名：**Z。陸衍舟。三個(gè)字母寫得潦草而銳利，像是用刀尖刻上去的。
第三幅，**幅，第五幅……
整整七幅畫，沒有一幅是溫暖的。
畫風(fēng)從壓抑到黑暗，從黑暗到瘋狂。有一幅畫甚至只用黑紅兩色，畫的是一個(gè)人從高處墜落的瞬間，面部模糊，但四肢的掙扎被描繪得極其詳細(xì)，幾乎能聽到風(fēng)聲在耳邊呼嘯。
江漓站在那幅畫前，覺得空氣變得越來越稀薄。
她認(rèn)識(shí)的丈夫，畫的是明亮的客廳、漂亮的花園、設(shè)計(jì)的建筑。而這里的每一筆，都在傾訴一種她從未觸碰到的情緒——憤怒的，痛苦的，近乎崩潰的。
畫室的最里面，有一扇虛掩的門。
她伸手推開了。
里間的光線很暗。窗戶被厚重的深紅色絨布窗簾遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，只有一絲縫隙漏進(jìn)外面弄堂的昏黃燈光。房間的正中央，立著一個(gè)蒙著紅布的巨幅畫架。
她走過去，拽住紅布的一角，用力一扯。
布料滑落在地上，揚(yáng)起細(xì)細(xì)的灰塵。
畫上是一個(gè)女人。
女人側(cè)臥在床上，睫毛低垂，嘴唇微微張開，像是在說夢(mèng)話。晨光從畫框外照進(jìn)來，灑在她散開的頭發(fā)上，每一根發(fā)絲都被描繪得近乎虔誠(chéng)。
是江漓。
她看見畫上的自己時(shí)，后背一陣惡寒竄過。
她也畫過畫，但從未在自己丈夫面前當(dāng)過模特，更從未被人這樣看過——像研究一個(gè)物品，像解剖一只蝴蝶。
更令她窒息的是畫的右下角，有一行小字，用的是暗紅色的顏料：
“我最完美的作品?！?br>換行。
“我的‘睡美人’?！?br>她倒退了一步，腳后跟磕在畫架腿上，發(fā)出一聲脆響。
這行字的筆跡，和保險(xiǎn)箱里那份文件上的筆跡，一模一樣。
她能想到的唯一的解釋是，陸衍舟深夜趁她熟睡時(shí)，在這間畫室里，一筆一筆地描摹著她的睡顏。而這一切，她毫不知情。三年。每一次他凝視她的時(shí)候，她以為是愛人的注視，其實(shí)是畫師在觀察他的模特，在挑選最“完美”的姿勢(shì)。
但她不知道的，遠(yuǎn)不止于此。
江漓跌坐在畫室的地板上，盯著那幅畫看了很久。然后她站起來，拿出手機(jī)，撥了一個(gè)三年沒有打過的電話。
三年前，她從那個(gè)圈子里退出，以為自己再也不會(huì)回去。她刪掉了所有***，銷毀了硬盤，把那些年寫過的東西統(tǒng)統(tǒng)格式化，只留下一