一生，歷經(jīng)梁、陳、隋、唐四朝，跨越**紛爭(zhēng)，從刀光劍影中全身而退。他用數(shù)十年的功夫把一管禿筆煉成了千古標(biāo)桿，也讓世人見(jiàn)證了書(shū)法的真正偉大——不以權(quán)位論，不以錢(qián)財(cái)量，只憑那些穿過(guò)歲月風(fēng)雨仍毫發(fā)無(wú)損的筆畫(huà)說(shuō)話。

第三章 八體盡能，楷法極則

《唐書(shū)》本傳記載：“詢初學(xué)王羲之，后更漸變其體，筆力險(xiǎn)勁。”這是歐陽(yáng)詢書(shū)風(fēng)成因的概括。他早期癡迷王羲之，大量臨摹《蘭亭序》等右軍真跡。但歐陽(yáng)詢的書(shū)法生涯從未止步于亦步亦趨的模擬。

他仿佛鉆進(jìn)了一座巨大的熔爐：把王羲之的蘊(yùn)藉**放進(jìn)去，把北朝碑版的雄強(qiáng)勁健放進(jìn)去，還把漢隸扁平的橫勢(shì)、南朝溫潤(rùn)的筆意也統(tǒng)統(tǒng)投入爐中。他在漫長(zhǎng)的探索中反復(fù)錘煉，最終創(chuàng)出了獨(dú)樹(shù)一幟的“歐體”——唐人楷書(shū)第一。

何為歐體？一言以蔽之：“法度森嚴(yán)，險(xiǎn)勁刻厲”。歐陽(yáng)詢讓每一個(gè)偏旁、每一筆點(diǎn)畫(huà)都有了精確的位置。他極其重視字的結(jié)體。后人整理的《歐陽(yáng)詢?nèi)ā?，仔?xì)分析了排疊、避就、相讓、穿插等各種結(jié)構(gòu)法則。雖非他親手撰寫(xiě)，但每一條法度背后，都立著那個(gè)對(duì)藝術(shù)精研到極致的老人。“過(guò)于平正則近俗，過(guò)于險(xiǎn)峭則傷雅”——他一生便在這兩者的臨界線上行走，在極致的平衡中尋找極致的張力。

最能代表歐陽(yáng)詢晚期藝術(shù)巔峰的，非《九成宮*泉銘》莫屬。貞觀六年（632年），唐太宗在麟游九成宮發(fā)現(xiàn)*泉，認(rèn)為是天降祥瑞，遂命魏征撰文、歐陽(yáng)詢書(shū)丹立碑。歐陽(yáng)詢時(shí)年七十六歲。整碑千百余字，筆筆精到，字字珠璣，結(jié)構(gòu)“中宮收緊，四邊開(kāi)張”，點(diǎn)畫(huà)如“鐵畫(huà)銀鉤”。被后世書(shū)家推為“天下第一楷書(shū)”。

當(dāng)千千萬(wàn)萬(wàn)的初學(xué)者鋪開(kāi)一張米字格，照著那本《九成宮*泉銘》臨摹第一個(gè)“永”字時(shí)，那個(gè)在亂世中幸存下來(lái)的嬰孩、那位在長(zhǎng)安城里耗盡數(shù)十年光陰將所有險(xiǎn)峻與平和化入一筆一劃的老人，便獲得了永生。

**章 行書(shū)風(fēng)采，理論建樹(shù)

歐陽(yáng)詢不惟楷書(shū)冠絕當(dāng)世，行書(shū)亦傳世不朽?！吨倌釅?mèng)奠帖》以枯筆寫(xiě)就，通篇章法錯(cuò)落有致，筆力蒼勁老辣，